戴春光：开幕式就像舞台剧 让我们倾听世界掌声

　　全国日报-搜狐奥运联合报道团 戴春光

　　把开幕式交给电影导演，最让人放心的两件事就是画面和情节。

　　张艺谋擅长画面，所以北京奥运的开幕式，一张纸在两个画轴的展开下，曼妙的精彩迭现；丹尼尔-博伊尔擅长讲故事，所以他的舞台搭建都是便于故事情节的展开。从田园牧歌到工业革命，再到两个年轻女孩不顾父母劝阻前往伦敦，和自己在社交网站上认识的网友会面。一个个小清新的故事，背靠的是人类社会前行过程中的每一个历史节点。

　　如果把一个故事讲两遍，那是件很难令人愉快的事情。这样的事情在伦敦发生了，奥运会还未开幕，但开幕式已经让人扒下的仅剩下裤衩了。

　　好奇心和偷窥都是人的本能冲动，在本质上没什么区别。偷窥的人把开幕式预演放到了互联网上，满足了公众的好奇心，大家一起完成了一次对开幕式的偷窥。好奇心满足了，精彩就没了，这是伦敦奥运会开幕式最大的悲哀，当然最悲哀的是开幕式设计团队，他们被这种另类的盗版的行为给毁了。

　　把伦敦奥运会的开幕式与北京奥运会的开幕式做比，一如把张艺谋的电影与丹尼尔-博伊尔的电影作比较，艺术这个东西是分不出来金银铜牌的。不像奥运村，它是很物质的，运动员只要一入住，北京就会轻易地胜出了。当然在奥斯卡的舞台上，丹尼尔-博伊尔肯定是胜利者。但搬到奥运会这个大舞台上，输赢就没有一个普遍认同的评判了。贝克汉姆说伦敦的开幕式是世界上最好的，任何一个国家都不可能做得更好。因为他是贝克汉姆，他的评价有很重的伦敦音。

　　我本人不喜欢伦敦和悉尼的开幕式，雅典和北京的开幕式是我喜欢的。这是两种完全不同类型风格迥异的开幕式，北京和雅典的开幕式，有着中国和希腊两大文明的支撑，所以开幕式设计成了盛大的仪式，雄伟、庄重和华丽，那是一种有如祭祀般的大典，肃穆、齐整和崇高。而悉尼和伦敦的开幕式是广场文化的类型，那是一个狂欢的PARTY，尽情的自由、潇洒和奔放，挣脱了繁文缛节，突出的是大家一起HAPPY。

　　所以，在开幕式上，同样是讲历史，雅典和北京都是怀着崇敬的心情，缅怀先贤为我们创造的灿烂文明。而悉尼和伦敦则用舞台剧的表现形式，轻歌一曲曼舞一跳，就把历史讲完了。也难怪，悉尼的历史是按天讲的，英国的历史是按页翻的，希腊和中国的历史是一本书一本书堆出来的。

　　仪式，是有很强的舞台边界的，表演者在舞台上，受众者在看台上，这是不利于沟通、融入和互动的；而广场文化一个鲜明特征就是，把舞台边界延伸到看台，表演者和受众互为交融，从而在现场制造出强烈地感染力和杀伤力。

　　伦敦就是伦敦，北京就是北京。两个城市都把他们能做到最好的开幕式呈现出来，让我们倾听世界的掌声，掌声里面才是公正的评价。